{"id":6064,"date":"2024-01-01T08:50:00","date_gmt":"2024-01-01T09:50:00","guid":{"rendered":"https:\/\/baraban.it\/web\/?p=6064"},"modified":"2024-03-16T13:36:08","modified_gmt":"2024-03-16T14:36:08","slug":"roberto-ferrari","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/baraban.it\/web\/2024\/01\/01\/roberto-ferrari\/","title":{"rendered":"Roberto Ferrari, pifferaio. Tutto inizi\u00f2 da un soprammobile"},"content":{"rendered":"\n

Intervista a Roberto Ferrari<\/strong> (pifferaio)
Menconico (PV), frazione Canova, 23 agosto 2003
a cura di Aurelio Citelli
<\/p>\n\n\n\n

Nel 2003, per la lavorazione del videodocumentario Le voci dei pifferai<\/strong><\/em>, Aurelio Citelli ha intervistato Roberto Ferrari Ferry<\/em> (1965), pifferaio di Canova, frazione di Menconico (PV). Profondo conoscitore della montagna appenninica, della gente e della cultura materiale e immateriale locale, Roberto \u00e8 stato fra i primi a collaborare alle ricerche intraprese nei primi anni Ottanta da Citelli e Giuliano Grasso nelle Quattro provincie<\/em>. L’amore per la terra in cui \u00e8 nato, vive e lavora, la conoscenza delle tradizioni locali e dei suonatori del passato, ne fanno un testimone prezioso per conoscere e comprendere le Quattro province<\/em>.
Ferry<\/em> \u00e8 soprattutto un amico. Fin dai primi anni Ottanta, Citelli ha seguito le sue feste, ha intrapreso con lui appassionate discussioni fino a notte fonda, allestito spettacoli (come le Voci di Colleri<\/em>, con Claudio Rolandi, Donata Pinti, Paolo Ronzio e lo stesso Citelli, nella Chiesa parrocchiale di Colleri), compiuto memorabili “tour” nelle osterie della Valle Trebbia con la complicit\u00e0 di Fabio Zanforlin. Dal 2004, condividono l’esperienza di Musiche selvagge<\/em>.
<\/p>\n\n\n

\n
\"\"
Roberto Ferrari, durante l’intervisita. Canova, frazione di Menconico (PV), 2003.<\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

AC. Nome, et\u00e0 e professione. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Mi chiamo Roberto Ferrari, ho trent’otto anni e di professione faccio l\u2019imprenditore edile.<\/p>\n\n\n\n

AC. Quando ti sei avvicinato alla musica da piffero? Puoi raccontare com\u2019\u00e8 nata questa passione?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Eh, la passione \u00e8 nata in un modo un po’ strano! Quando avevo dieci anni mio padre ha comprato un piffero da un costruttore di Pej, Tambussi, e l’ha portato a casa. Praticamente doveva servire da soprammobile. Poi qualche volta ho provato con l\u2019ancia, cosa usciva e ho visto che qualcosa usciva. Allora ho cominciato a suonare un po\u2019 in casa, da solo. Dopo di che c\u2019era un mio vicino che suonava la fisarmonica, abbiamo provato insieme ed \u00e8 nata questa passione. Nel frattempo sono andato diverse volte a sentire vari pifferai, Ernesto Sala, il Rosso<\/em> della val Trebbia e mi sono appassionato sempre di pi\u00f9. Pi\u00f9 tardi ho cominciato a suonare prima con un fisarmonicista, poi con un altro, fino ad arrivare ai giorni nostri\u2026 La cosa \u00e8 nata diciamo per un piffero comperato come soprammobile.<\/p>\n\n\n\n

AC. Ma qualcuno della tua famiglia suonava?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No, no, nessuno suonava della mia famiglia. Assolutamente. Anzi, nei primi anni che suonavo addirittura i miei genitori mi dicevano di non farlo perch\u00e9 suonando il piffero, insomma, ci vuol parecchia pressione, allora si tende a gonfiare un po\u2019 le guance\u2026 Mi dicevano di non farlo perch\u00e9 gli sembrava una cosa anche un po\u2019 fuori moda. Allora si andava in giro con i primi registratori a registrare questi questi suonatori e poi a casa pian piano si riascoltava la cassetta e si cercava di imitarli.
Il suonatore che mi ha ispirato di pi\u00f9, anche perch\u00e9 ho avuto la fortuna di vederlo almeno una decina di volte sulle feste da ballo, \u00e8 stato Ernesto Sala. Lo ricordo benissimo. Quando mio padre mi ha regalato questo piffero sono andato a sentirlo a Vallechiara, un paese qua vicino, e ricordo che ho sentito per la prima volta una Monferrina, e mi \u00e8 piaciuto molto. Purtroppo in quel periodo quasi nessuno ballava questi balli. Era una serata praticamente quasi tutta da liscio. I primi ballerini che ho visto danzare i balli tradizionali li ho visti a Cegni in occasione del Carnevale Bianco, quando suonava Ernesto Sala.<\/p>\n\n\n\n

AC. Quindi Ernesto lo hai anche registrato?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ec, l\u2019ho registrato perch\u00e9, a parte qualcosa fatto dai ricercatori e dagli etnomusicologi come Bruno Pianta o Roberto Leydi, non esisteva documentazione sonora. Per cui si girava col registratore portatile e ricordo che Ernesto l\u2019ho registrato anche al Carnevale Bianco: ed \u00e8 stato quando ho provato a fare i primi pezzi del repertorio di musica antica, qualcosa che andava al di l\u00e0 dei valzer, delle polche e delle mazurche. E’ stato emozionante perch\u00e9 in quel momento mi son reso conto che stavo facendo qualcosa di pi\u00f9 importante che non suonare ballo liscio: stavo lavorando su una tradizione che andava preservata, che doveva restare viva.<\/p>\n\n\n\n

AC. Prima di allora non ti era mai venuta l\u2019idea di suonare, magari la chitarra o il pianoforte?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No, no assolutamente. A parte l\u2019esperienza del flauto di plastica a scuola, che non \u00e8 che mi interessasse molto… va beh ero bambino, non ho mai pensato di suonare. <\/p>\n\n\n

\n
\"\"
Roberto Ferrari e Giacomo Davio “Mini” a Sunad\u00f9, baleren canteren, San Martino di Varzi, 1987.
(foto di Paolo Ronzio)<\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

AC. Quante serate facevi nei primi anni di attivit\u00e0?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Le prime volte che ho fatto qualche serata \u00e8 stato all\u2019et\u00e0 di quindici, sedici anni; facevamo quattro o cinque serate all\u2019anno, ma non erano un gran che. Il fisarmonicista allora era Elio Buscaglia, di Cegni, che adesso abita a Fabbrica Curone. Sempre con lui poi siamo arrivati negli anni Ottanta, dove facevamo sessanta, settanta serate all\u2019anno. Poi ho avuto un periodo di crisi, diciamo, anche voluta perch\u00e9 ho incominciato a prendere un po\u2019 pi\u00f9 seriamente il mio lavoro, mi sono sposato e ho diminuito un po\u2019 questo questo ritmo con la musica. Poi con Buscaglia ho smesso di suonare e per un po\u2019 di anni son rimasto fermo finch\u00e9 non ho trovato il fisarmonicista Claudio Rolandi, anche lui di questi posti (ora abita a Voghera), e con lui, ultimamente, abbiamo fatto delle cose abbastanza belle. E\u2019 il fisarmonicista col quale suono tutt\u2019ora.<\/p>\n\n\n\n

AC. Adesso quante serate fai in un anno?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Adesso ne faccio poche: venti, venticinque.<\/p>\n\n\n\n

AC. E\u2019 un\u2019attivit\u00e0 che fai in aggiunta al tuo lavoro.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ec, s\u00ec, ma \u00e8 pi\u00f9 una passione che un’attivit\u00e0! Le feste da ballo sono diminuite… forse perch\u00e9 i ballerini che praticano il ballo liscio, diciamo “scolastico”, non amano ballare col piffero. La cosa che fa piacere, oggi, \u00e8 che ci sono tanti giovani che vogliono ballare i balli tradizionali. <\/p>\n\n\n\n

AC. Tu sei stato – semplifico – uno della “terza” generazione, quella venuta dopo i suonatori storici come Ernesto, e <\/strong>dopo quella di Franco Brignoli, di “Bani” <\/strong>(ndr, Ettore Losini, 1951), del<\/strong> “Rosso” <\/strong>(ndr, Luigi Agnelli, 1930-2007). Hai iniziato a suonare quando la tradizione del piffero stava vivendo un momento difficile.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ec, quando mi son messo a suonare io suonavano \u201cBani\u201d, suonava ancora il Rosso, erano gli ultimi anni di Ernesto Sala e, come giovane, stava emergendo Stefano Valla. Qualche altro ragazzo della zona ha provato ma poi… niente, adesso non suonano pi\u00f9. Diciamo che sono stato uno dei pochi, forse insieme a “Bani” e a Valla, a riproporre questo strumento in un momento di crisi di questa musica.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"
Da sinistra: Fabio Zanforlin (musa), Roberto Ferrari (piffero) e Claudio Rolandi (fisamonica).<\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

AC. Quant’era il cach\u00e9t allora?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Allora si guadagnava pi\u00f9 o meno sulle centomila lire a testa. Cento, centocinquanta, dipendeva un po\u2019 da quanto si suonava. Se c\u2019era una serata lunga magari si prendeva qualche soldo in pi\u00f9. Adesso si guadagna di pi\u00f9, anche centocinquanta euro a testa, ecco, dipende sempre dalle ore in cui devi suonare.<\/p>\n\n\n\n

AC. E\u2019 un bel guadagno, rispetto ad altri lavor<\/strong>i!<\/p>\n\n\n\n

S\u00ec, ma \u00e8 un guadagnare sudato… Adesso, spesso si vede gente in giro a fare piano-bar magari con una tastiera e un dischetto e prendono gli stessi soldi che prendiamo noi, per\u00f2 faticano molto meno. Senza nulla togliere a questi signori che suonano con queste pianole, eh! E comunque, ripeto, io lo faccio soprattutto per passione.<\/p>\n\n\n\n

AC. Al di fuori di questa zona in quali situazioni hai suonato? So che sei stato in tourn\u00e9e negli Stati Uniti…<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Nell\u2019Ottantacinque e nell\u2019Ottantotto, sono andato con Elio Buscaglia a suonare negli Stati Uniti per gli emigrati. Siamo stati a Detroit e in Canada, a Toronto, con grande soddisfazione perch\u00e9 faceva molto piacere vedere questi signori, proprio americani, che parlavano il nostro dialetto e facevano i nostri balli… E\u2019 stata una cosa che mi ha commosso e nello stesso tempo mi ha reso felice.<\/p>\n\n\n\n

AC. Ha commosso anche loro?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ha commosso parecchio anche loro. Ho visto tantissima gente emozionata per non dire quasi piangere. C\u2019erano anziani di ottant\u2019anni o anche pi\u00f9 che avevano sentito il piffero quando sono partiti per l\u2019America – sono emigrati che erano bambini – e l\u2019hanno risentito all\u2019et\u00e0 di ottant\u2019anni. E’ una cosa che avrebbe commosso chiunque. Per quegli immigrati era come sentire una parte di loro stessi, della loro cultura, qualcosa che avevano lasciato qua. E sentirlo l\u00e0, in America, \u00e8 stato per loro un momento davvero emozionante.
Poi, nel Millenovecentottantanove, insieme a “Bani”, Stefano Valla e a Fabrizio Ferrari siamo stati a suonare a Parigi per il Bicentenario della Rivoluzione Francese. Un mese prima siamo stati a Poiters a fare le prove per imparare questo pezzo che dovevamo suonare insieme a milleduecento suonatori. Avevamo un maestro che insegnava a noi e a tutti gli oboi presenti alla manifestazione. Poi abbiamo suonato a Parigi su Le Champe Elise\u00e9, tutti quanti in marcia, questo plotone di musicisti, in maggior parte francesi ma anche di altre nazioni, un po\u2019 da tutto il mondo. E’ stato un onore, per me, partecipare a questa cosa.<\/p>\n\n\n\n

AC. Tra l’altro sembra che ci sia un legame tra la Rivoluzione Francese e il piffero, no? Si raccontano delle storie a questo proposito… <\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ec, s\u00ec, queste storie le ho sentite. Ci sono diversi pezzi che ricordano qualcosa della Francia, come la Monferrina di Napoleone<\/em>, oppure il Perigurdino<\/em> che si dice venga dalla regione del Perigord, o la Carmagnola<\/em>. Le arie di queste suonate ricordano parecchio, per quello che si dice, le suonate del periodo Napoleonico… <\/p>\n\n\n

\n
\"\"
Domenico Balma “Camaradon” e quattro ragazze ballano la Giga. Monte Penice, anni Trenta.<\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

AC. Ma tu che idea ti sei fatto sull\u2019origine delle musiche da piffero pi\u00f9 antiche come le monferrine?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Mah, effettivamente, potrebbero avere un origine lontana. Quello che ho pensato, quello che mi \u00e8 stato detto da gente che le ha studiate, \u00e8 che potrebbero essere simili a musiche francesi del Millesettecento, Milleottocento… per\u00f2 non saprei dire di preciso, bisognerebbe fare degli studi pi\u00f9 approfonditi per sapere con esattezza la provenienza di queste suonate. <\/p>\n\n\n\n

AC. Riesci a stimare il tuo repertorio? Quanti brani da piffero conosci?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Se devo dire la verit\u00e0 non li ho mai contati. Ne sapr\u00f2 cento, centoventi. Pi\u00f9 o meno… poi dieci in pi\u00f9, dieci in meno.<\/p>\n\n\n\n

AC. Che metodo usi per imparare le suonate? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Uso il registratore, lo facevo prima e lo faccio ancora adesso. Spesso la imparo prima sul flauto perch\u00e9 si fatica meno col fiato. Quando poi ho imparato bene l\u2019impostazione delle dita passo al piffero e faccio il lavoro successivo che \u00e8 quello dell\u2019intonazione, del calibrare il fiato, degli abbellimenti.<\/p>\n\n\n\n

AC. Questo ulteriore passaggio lo fai da solo o insieme al fisarmonicista?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ec, col fisarmonicista: se c\u2019\u00e8 da limare qualcosa nella metrica, nel tempo, queste cose qua, le faccio con la fisarmonica. Poi, prima di eseguirlo in pubblico, occorre suonare il brano diverse volte per averne la padronanza. <\/p>\n\n\n\n

AC. Preferisci i balli vecchi – gighe, monferrine, alessandrine – oppure i balli pi\u00f9 moderni?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Io preferisco i balli di una volta. Ma ci sono dei valzer, delle polche o delle mazurche, diciamo arcaiche, che mi piacciono moltissimo, direi alla pari dei balli antichi.<\/p>\n\n\n\n

AC. Sotto il profilo stilistico questi due differenti repertori richiedono un approccio diverso<\/strong><\/strong>?<\/p>\n\n\n\n

Io cerco di avere un mio stile, anche perch\u00e9 suono il piffero come piace a me, come lo sento io, per cui tento di avere uno stile personale. Passando dal repertorio vecchio a quello pi\u00f9 recente, diciamo che non cambio stile… cerco di mantenere un’ impostazione mia, personale. Penso che ogni suonatore debba avere un proprio modo di suonare. Quando sento alcuni pifferai che cercano di imitare lo stile di altri non mi piace molto perch\u00e9 penso che bisognerebbe diversificarsi. Ognuno dovrebbe essere veramente se stesso nel suonare, con i propri difetti e i propri pregi.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"
Roberto Ferrari, Brallo di Pregola, 2005
(foto di Anna Lomazzi)<\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

AC. Cosa pensi delle nuove composizioni per piffero?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Io non mi ci son mai messo, sinceramente non ho neppure tantissimo tempo per occuparmi di questo, per\u00f2 la cosa mi interessa. Spero in futuro di riuscire a fare qualcosa del genere. Penso che sia positivo, \u00e8 una cosa che permette a una persona di esprimersi… Poi star\u00e0 al pubblico dire se piace o meno. Per\u00f2 penso che siano positive queste innovazioni, assolutamente.<\/p>\n\n\n\n

AC. E cosa pensi dell\u2019uso delle nuove tecnologie applicate alla musica da piffero? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Io devo dire grazie alla tecnologia del registratore se ho imparato tante suonate per cui non vedo perch\u00e9 dovrei parlar male di chi utilizza il computer per studiare o rielaborare musiche. Quello che conta \u00e8 lo scopo finale, per cui se uno utilizza la tecnologia per suonare meglio o comporre nuovi pezzi, ben venga.<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

\n